第二十三章 节奏

小说的节奏包含的东西太多，什么语言节奏，什么叙事节奏。

当然我们不讨论那么多没有用的，在一般的情况下，我们只把小说的节奏理解为情节的快慢小说的节奏就在这情节的发展中。

一般而言，情节**，小说叙事速度减慢，这有利于大密度、高清晰度地对场景进行描绘。

情节低潮，小说叙事速度加快，对事件的叙述只用概述，甚至省略。

由此形成了交替变化的叙事进展节奏。

对叙事节奏深入考察就会发现情节小说节奏和本文时间、叙事时间的关系密切。

叙事主体在创作中可以违背事情发展本身的节奏，在生活中本来时间极短的事情可以写得极长，极长的可以写得极短，这就形成了节奏。

情节的节奏，它的要点就在于：

重要的情节就要慢节奏，慢慢写，让读者慢慢读，可以细细的品味，然后产生代入感。

反之，次要的情节需要快节奏，快点写，甚至于一笔带过，让读者可以大概的了解，然后产生一种代入辅助感。

（代入辅助感，就是协助主要情节能够产生足够的代入感，增加情节的完整性。）这里的一快一慢，可以看作是描写的篇幅长短吗？这似乎令我很郁闷，但这里权作是节奏来讲吧。

一部小说有无数个情节，写手们往往绞尽脑汁想出一些好的情节，但是并不懂得如何处理，造成好情节变流水帐等等人间惨事。而这些情节如何处理，不一一详尽，只讲节奏问题。这些情节是有关系的，而对读者也是有选择性的。

没错。小说有两种技巧，就是描写和叙述。读者有阅读选择性，往往在这两种写法作出选择。他们会对描写很留意，对叙述一眼略过。

而小说的节奏，大多都是描写与叙述这两种手法的交换而已，这里只说大多情况。

作例：主角做的一件事，需要用描写的手法去写，那样就是慢节奏，让读者慢慢体会。而主角做完这件事后，穿过xx地方，进到xx房子，装备上xx道具，这些如若情节需要，一般用叙述手法去写，那样就是快节奏，让读者只作个大概了解，并非最重要的。

所以我们在掌握情节的节奏时，就要明白，哪些是读者感兴趣的，哪些是读者需要大约了解的。

ps：有些写手，喜欢在开头就将这个世界如何如何作出种种介绍，一章小说，介绍占了大篇幅，情节还没进入状态，主角还没冒泡成功。他们就是怕读者不了解他的世界，他们就是怕读者看不明白。

的确，写手在写小说时，这个小说在他们的脑子里，可以说是体系成熟，考虑周详，最起码想了七八十遍。但读者是以“清白之身”去看书的，对你的各种元素是一无所知，所以写手们都怕读者不知道似的，想到什么就写什么。

所以造成了无论是开头还是开篇、中期、后期等阶段，都是节奏快慢不分，深恐读者不明白似的将事情无巨细的描写出来。

于是，杯具了。

什么新名词最烦人了，来了一个小说节奏，又冒出一个代入感。

什么是代入感，也不是我这个半吊子出身的人可以讲清楚的，包含的内容也很大。

代入感，姑且先字面理解为——让读者代入到小说世界的感觉……

举例，下面为快节奏：

大竹峰上，后山是整片整片的竹林。而众人的房屋建筑都在前峰，最大最重要的是主殿守静堂，田不易夫妻和女儿三人便住在其中的后堂。守静堂旁边就是众弟子起居的回廊小院，不过因为人数太少，屋比人多，每个人都独居一室，就连新来的张小凡也有了一间。单论居住条件，大竹峰却是难得的胜过了同门各脉。

剩下的就只有练功的太极洞和厨房及用膳厅了。这时众弟子都聚集到用膳厅里，负责膳食的老六杜必书一盘盘将饭菜端上桌来，多为素菜，少有荤腥。众弟子依次落座厅中长桌的右边，宋大仁坐在最前头，张小凡恭陪末座。在桌头和对面各放着一张大椅和两张小一些的椅子，看来是为了田不易一家人准备的。

下面为慢节奏：

张小凡看了看身边还空着的位子，那是正在忙碌的老六杜必书的座位，过了一会，杜必书终于端完了饭菜，洗净了手，坐回位子，与众人一起等待师父。

杜必书看去颇为年轻，脸瘦而尖，眼大三角，贼溜溜好动的样子，很是机灵。他坐下之后，看了看张小凡，微笑道：“小师弟，你叫什么名字？”

张小凡老老实实地道：“张小凡。”

杜必书点了点头，一指自己，道：“我是你六师兄杜必书。”

张小凡恭恭敬敬地喊了一声：“六师兄。”

杜必书清咳一声，拍了拍他的肩膀，笑道：“等一会你来尝尝师兄的手艺。”

张小凡见这满桌饭菜香气袭人，忍不住咽了口唾沫，用力点头。

杜必书忽然笑了一下，大有暧昧之意，一指大厅门口处，道：“小师弟，等会师父师娘还有小师妹会从那里进来，我们来打个赌好不好？”

张小凡一呆，座上其他人都纷纷转过头来，脸上都有笑意，坐在杜必书上头的老五吕大信笑道：“老六，你的赌瘾又犯了啊？”

旁边面容瘦削精干的何大智笑道：“他是太久没赢过，现在要骗小孩子了？”

“去，去，去！”杜必书连连挥手，不理众人，满脸笑容，对张小凡道：“小师弟，你猜呆会师父一家三人，会是谁第一个踏进这个门口呢？唔，你刚刚入门，让你先猜，别说做师兄的欺负你。”

坐在远处的老二吴大义高声叫道：“小师弟，即是打赌，你便先问他输了怎样，赢了又怎样？”

杜必书哼了一声，道：“你们怕我赖帐啊？我杜必书行走天下，靠的就是赌品好名闻江湖（众人大笑：你就没赢过！），小师弟，你若是猜中了，我便帮你砍十日的竹子，若你输了，就帮我洗十天的碗，如何？”

各人又是大笑，宋大仁笑骂：“没出息。”

张小凡见各位师兄笑容和蔼，态度亲切，全没把自己当做外人，心里一阵温暖，道：“好。”

杜必书一拍大腿，整个人顿时神采奕奕，容光焕发，道：“小师弟，那你说师父、师娘还有小师妹，到底会是谁先进来？”

众人眼光都落到张小凡身上，张小凡心里盘算，青云门首重尊师，想必是田不易师父第一个进来的。当下大声道：“我猜一定是师父先进来。”

众人大笑，吕大信摇头道：“想不到今天真的被老六给骗赢了一次。”

杜必书乐不可支，看着一脸困惑的张小凡，乐呵呵地道：“小师弟，告诉你，其实每次师父一家人中都是小师妹第一个冲进来的。哈哈，你呆会就来帮我洗碗吧。”

张小凡摸了摸脑袋，忍不住也笑了出来，点头道：“是，六师兄。”

排行老三样子矮矮壮壮的郑大礼笑道：“老六，你也好意思？”

杜必书怪眼一翻，道：“老三你说什么，我又没逼没迫，大家愿赌服输，是不是，小师弟？”

张小凡点了点头，忽听宋大仁道：“师父来了。”

众人脸色一整，都站了起来，面向门口，迎接师长。片刻之后，田不易矮胖的身子出现在门口，然后在他身后的是……

空无一物！

他竟是一个人来的。

众人齐齐一呆，杜必书忍不住抢道：“师父，师娘和小师妹呢？”

田不易瞄了他一眼，淡淡道：“你师娘带着小师妹回娘家了。”

众人愕然，但片刻后已有人忍不住笑了出来，眼看着田不易晃悠悠走了进来，张小凡一脸尴尬，欲笑又不敢笑，杜必书则目瞪口呆。

【上文摘自《诛仙》张小凡初入大竹峰】【怎么控制小说节奏】这个问题吓到我了，掌握这个，也算登堂入室了。

至今感觉很飘渺。

下面有几个具体好掌握的，据说土豆成神就是因为这几点。

一，节奏元素的搭配节奏元素的搭配就是各种情节元素的配比。如果一个小说，通篇都是打杀，估计这种小说是难讨好的。同理，通篇都是男追女女追男，估计也够呛。因此如何组经典织这些不同的情节元素，按一定的节奏、比例交织在一块，也是一种节奏上的考虑。

比如土豆小说的几个情节元素:打斗，夺宝，拍卖，比赛，练功，升级……

怎么搭配就不说。

二，黄金比例搭配。

这个就是我的原创了。

额，这个是情节的处理方法，不是情节的搭配方法。

一个情节我把它分为三个部分。

目的，阻力，行动。

这个黄金分割，取自数学中的黄金分割，具体来说就是:在一段情节中，文字三分之一交待主角的目的，三分之一交待主角的阻力，三分之一交待主角的行动。

比如说，一个情节报复情节，主角受到了侮辱，他的目的是报复。这个目的花三分之一的文字交待清楚。然后再花三分之一的文字去说对手的强大，也就是主角要报复的阻力。最后花三分之一的文字把主角怎么报复，这个行动讲清楚。

这个三等分法，可以根据用在大情节，也可以用在小情节。

我们试试用这个方法去写开头的3万字。

这3万字是主角得到了一个金手指，然后奋勇争先，最后打败了某个敌人。很老套也很常见的开头。

因为要写3万字，不能明显地把目的阻力行动三个部分分开来写。我们把这三个部分细分。

这是大的部分。

目的——打败某个人阻力——某个人很强大行动——主角怎么打败目的:一万字，大概3章。

这3章的目的就是极力去渲染主角的目的的强烈。当然，这个目的要合理。

我们把3章按情节再黄金等分。

比如说:第一章主角被某人欺负第二章主角得到金手指第三章主角开始变强这样的黄金等分让小说有很大的紧凑感，和错落有致的感觉。

当然这还是不够的，在每个章节之内，继续按照剧情黄金分割，比如说，第一章用来描写主角被欺负，分为3个部分，第一个部分写主角的基本情况，第二个部分写主角被欺负，第三个部分，写主角被欺负时的反抗。这样整个剧情就丰满了起来。我们这样安排，目的是让剧情起伏。

黄金分割的技巧，是让剧情转折在三分之二的地方。比如第一章的主角反抗，是一个明显的转折，放在三分之二的地方。当然，在下一个章节的前三分之一部分，又去写主角反抗失败。

综上所述，黄金分割技巧的关键在于将一个情节多次三等分，而转折点放在三分之二的地方.

黄金分割的好处:为什么我会想到这个黄金分割的问题。这是因为很多小说不懂得如何处理情节。在不必要的部分费了太多笔墨，在重要的地方反而没有仔细描写，造成节奏拖沓。

黄金分割技巧可以避免这种现象，强制让你保持一种合理适度的节奏。

当然，一个情节不一定要是3万字，可以更长，也可以更短，这是根据你要把握的整体节奏感快慢去考虑。

www.youxs.org，我们把这样的比例放进了小说之中，就是大概是三分之二。在三分之二的转折点是黄金点。

要说明，这个黄金分割技巧不是死板的技巧，只是给你一种大概的限制。告诉你，剧情到这里该转折了。

在小说，转折基本就是主角的行动。

因此，我才会将剧情分为目的，阻力，行动三个部分。

这三个部分，不是孤立的分开，而是彼此互相联系的。在写主角的目的的时候，已经可以写主角的阻力了，在写主角的阻力的时候，也可以写主角行动，不过，这个行动不能给剧情太大转折。否则就不是黄金分割了。

继续说说目的，阻力，行动的要点。

目的要点:初步刻画出人物性格，制造合理的一个反派角色，一个合理的反抗目的。比如说，主角受欺负，主角妹妹受欺负，主角的爱情有阻力，主角的亲情有阻力，主角的友情有阻力，主角的权力有阻力，主角要反抗。

阻力要点:渲染反派的强大，以及主角做出的努力。巧妙设置悬念，引人入胜，吸引读者继续往下看。

行动要点:写出紧张感和爽感，主角的行动结果为胜利，之后胜利的好处。收获了物质上的好处。当然，更重要的是精神上的好处。某人的刮目相看。爱情。友情。亲情。名望。等等。

合理控制压抑点，增加爽点，让主角不要被反派虐得太惨了。

最后说一点:三，将自己融入自己的小说中，写出画面感。

多想想脑海里的画面，然后用文字表达出来。这是写出一段文字好节奏的好方法。

你想想脑海里精彩的画面是什么？把它主次分明，详略得当地写出来，读者自然会感觉你的节奏爽快。不过，这只适合小的情节，大的起起伏伏的情节，建议用黄金分割技巧。